Recorriendo Chile: El muso de la Moda.

INTRODUCCION

Normalmente la moda es considerada un asunto superficial, pero si se la ve como un objeto de estudio, entonces la perspectiva cambia y se puede hablar de esta como una expresión del quehacer humano, en definitiva, como un arte.

Para hablar del Museo de la Moda, necesariamente hay que referirse la familia Yarur.

 De tradición en la industria textil, el impulso creativo trasmitido por generaciones ahora decantó en este proyecto cultural, que comenzó con la colección personal de don Juan Yarur, compuesta por vestuario y objetos de las décadas de 1950 y 1960. Además, la casa que fuera domicilio personal de la familia ha sido habilitada para ser usada como centro de operaciones de la fundación.

Gracias a Jorge Yarur, presidente y fundador del museo, hoy la colección asciende a más de ocho mil elementos, que reflejan la historia y la percepción humana desde el siglo XVII hasta nuestros días. Entre sus objetos hay accesorios deportivos, obras de arte, uniformes de guerra y artículos únicos de la moda nacional e internacional.

Las Exhibiciones

El museo se divide en tres secciones: dos de muestra permanente con la historia de la familia y otra dedicada al tenis y una tercera, que cambia según el tema tratado.

En la primera se pueden apreciar tanto instalaciones audiovisuales, como la casa de 1961, de estilo moderno y minimalista, cuya decoración estuvo a cargo de Mario Matta, hermano del pintor Roberto, del que también hay un cuadro.

 

La sección dedicada al tenis cuenta con una amplia colección como respaldo, compuesta por objetos que van desde tratados de tenis del año 1530, hasta poleras y raquetas de próceres nacionales del deporte blanco. Esta muestra varía su exhibición según la temática principal. Respecto de esta, lo que prima ante todo es la vestimenta, que se complementa con objetos relacionados y según sea el caso, exclusivos elementos audiovisuales, para evocar la época a la que se hace referencia.

Para el visitante al museo, la experiencia se podría comparar a una visita al cine o al teatro: entre pasillos casi en penumbras, acompañados de envolvente música, aparecen vitrinas que realzan majestuosamente los objetos, gracias a una cuidada y tecnologizada iluminación. 

La luz trasmitida por fibra óptica, no genera calor ni despigmenta las telas y se activa sólo con sensores de movimiento. Además, en el recinto funciona un sistema de aclimatación que mantiene un 50% de humedad y una temperatura entre 18º y 20º.

El museo, "Topografía del terror", se encuentra ubicado en los números 8 y 9 de Prinz Albrecht Strasse, el lugar donde precisamente establecieron su cuartel general la Gestapo, la policía secreta nazi, y las SS.

Unas 15.000 personas, enemigos reales o imaginarios del Führer, fueron detenidos en sus cárceles entre 1933, fecha en que Hitler ascendió al poder, y el fin de la guerra en 1945.

Después de la guerra, lo que quedaba de los edificios fue demolido y el lugar permaneció como un lote vacío, justo al lado del Muro de Berlín, hasta la reunificación alemana hace 20 años.

"Queremos que la historia sea visible", señaló el director del nuevo museo, el rabino e historiador Andreas Nachama. "La 'Topografía del terror' no es un memorial, sino un lugar donde aprender, un lugar asociado a los culpables", añadió.

El nuevo museo, que costó 25 millones de euros, reemplaza a una exposición temporal que atraía a medio millón de visitantes por año.

Construido sobre los antiguos sótanos de la Gestapo -único vestigio de los edificios originales-, el museo de dos pisos, en vidrio y acero, da la impresión de estar flotando sobre el suelo.

En sus muros cuelgan fotos de dirigentes nazis, de personas detenidas por la Gestapo, así como de ejecuciones, y placas que intentan explicar los esfuerzos hechos en la posguerra para juzgar a los culpables.

A un centenar de metros del museo se encuentra el monumento a los judíos asesinados de Europa, inaugurado hace exactamente cinco años.

El monumento, cuyos 2.700 cubos de hormigón cubren una superficie equivalente a un estadio de fútbol, cuenta con una exposición subterránea que ha recibido más de 2,3 millones de visitantes desde 2005, según su director Uwe Neumärker.

El lugar figura entre las diez primeras atracciones turísticas en Berlín, según la Oficina de turismo de la ciudad.

"Siempre pensamos que era algo que debía ser construido, pero no nos imaginamos jamás que tendría semejante éxito", indicó Lea Rosh, una periodista vinculada al proyecto desde el comienzo. "No existen crímenes comparables en la historia de la humanidad. Pero ningún país del mundo ha documentado sus crímenes de manera tan exhaustiva como Alemania", añadió.

Museo Británico

.El Museo Británico (en inglés: British Museum) es un museo de la ciudad de Londres, Reino Unido. Sus colecciones abarcan campos diversos del saber humano, como la historia, la arqueología, la etnografía y el arte.

El museo fue una de las primeras instituciones de este tipo en Europa. Custodia más de siete millones de objetos de todos los continentes, muchos de los cuales se encuentran almacenados para su estudio y restauración, o guardados por falta de espacio para exhibirlos. También cuenta con la mayor sala de lectura de la Biblioteca Británica, biblioteca que aunque ahora tiene sede propia, hasta el año 1973 también formaba parte del museo, al igual que el Museo de Historia Natural de Londres, que cambió a sede propia en el año 1963.

La sección del Antiguo Egipto es la más importante del mundo después de la del Museo Egipcio de El Cairo. La entrada al museo y a muchos de los servicios que ofrece –como el de la sala de lectura–, son libres y gratuitos, a excepción de algunas exposiciones temporales

Museo Nacional del Palacio

INTRODUCCION:

El Museo Nacional del Palacio es un museo de arte ubicado en la ciudad de Taipéi en Taiwán. Es el museo nacional de la República de China y alberga una colección permanente de más de 696.112 piezas de artefactos y artesanías antiguas chinas, una de las más grandes del mundo.  La mayor parte de su colección está compuesta por piezas de alta calidad reunidas por distintos emperadores chinos.

El Museo Nacional del Palacio no debe ser confundido con el Museo del Palacio (nótese la ausencia del término "nacional"), localizado al interior de la Ciudad Prohibida en Pekín, capital de la República Popular de China. Ambas instituciones comparten las mismas raíces, que fueron divididas en dos como resultado de la Guerra civil china. 

PIEZAS NOTABLES:

El museo alberga varias piezas valiosas que han hecho que su colección sea famosa en el mundo entero. Entre ellas se encuentran:

*La "Col china de jadeíta" es una pieza de jadeíta tallada en forma de una col china. Las hojas semitranslúcidas adjuntas se deben a una combinación de varios colores naturales del jade para recrear las variaciones de color de una col real.3

*La "Piedra en forma de carne",4 una pieza de jaspe, una forma de ágata, cuyos estratos son utilizados para recrear un parecido a un trozo de puercococinado en salsa de soya.5

*El "Bote tallado en piedra oliva",6 es un pequeño bote tallado en una piedra color de olivo.

*Los "Cien caballos", es un pintura realizada en 1728 por Giuseppe Castiglione para implementar una mezcla de habilidad artísticas occidentales con materiales orientales para lograr cierto realismo.7

Jamaica: el Museo de Bob Marley

Monumento a su honor.

El 6 de febrero es la fecha de nacimiento de Bob Marley. Así, el músico hubiese cumplido, en 2010, 65 años. Un hombre que marcó a su propio país con sus ritmos y sus letras y que, en su tierra, cuenta con un museo que lo recuerda.

Se trata del Bob Marley Tuff Gong Museum que se alza en Kingston, la capital de Jamaica. Precisamente en la casa en la que el artista vivió hasta 1981 y en la que pueden apreciarse diversos objetos que utilizó durante su vida.

Allí funcionó también la discográfica Tuff Gong y por ello el nombre del establecimiento situado en el número 56 de Hope Road. Un sitio imperdible para cualquier turista que llegue a la isla.

Tan importante es ese lugar que, en 2001, se convirtió en patrimonio nacional y ganó mayor protección por parte del gobierno. Porque, más allá de su atractivo turístico, Bob Marley es un símbolo de la cultura rastafari y un ícono de Jamaica.

De este modo, todos aquellos que se acerquen a la casa-museo, podrán encontrar, entre otras cosas, sus discos de oro y platino, recortes de periódicos, su ropa y fotografías.

Pero, sin dudas, lo más interesante será recorrer su hogar en el que se conserva la decoración de cada ambiente, pasear por su plantación de hierbas medicinales, entrar a la cocina donde las preparaba y disfrutar de las esculturas que lo representan. Todo, claro, pintado de amarillo, rojo y verde.

Y, como no podía ser de otra manera, antes de retirarse será un paso obligado entrar, al menos a mirar, en las dos tiendas de recuerdos que posee el museo o bien probar algunos platos típicos en el restaurante Queen of Sheba. Pero, para los más valientes, un reto será el de ingresar a lapeluquería y salir con rastas en la cabeza.

El museo de Bob Marley puede visitarse de lunes a sábados de 9.30 a 16, horarios en los que sale el primero y el último tour, dado que el recorrido es guiado y dura aproximadamente una hora.

El precio de la entrada es de 14,60 euros al cambio para los mayores y de 7,30 para los menores de entre 4 y 12 años.

Patagonia Argentina

PATAGONIA ARGENTINA

Museo Leleque.

El sonido del viento envuelve al visitante cuando ingresa al Museo Leleque. Allí conviven 13 mil años de historia patagónica: desde el ingreso de los pueblos originarios, los hallazgos arqueológicos y sus pinturas y grabados rupestres hasta los cambios y conflictos en las sociedades que poblaron este territorio narrados por los descendientes de sus protagonistas. Esos pequeños objetos que pasaron de generación en generación hasta arribar al museo representan el paso del tiempo en una región con identidad cultural propia. Aventureros, buscadores de oro y bandoleros norteamericanos también buscaron refugio en "el país del viento". Y su paso parece sentirse en el recorrido por las cuatro salas principales del museo. Un marco imponente .

UBICACIÓN:

El Museo Leleque está en el kilómetro 1.440 de la ruta nacional 40, en Chubut. A 20 kilómetros de El Maitén, 90 de Esquel y 180 de Bariloche. Y dentro de la estancia que lleva su nombre, que es de la Companía de Tierras del Sud Argentino, propiedad de los hermanos Carlo y Luciano Benetton. Lo rodea un imponente paisaje cordillerano. 

El grupo Benetton fue el principal sponsor del museo: invirtió 800 mil dólares y financiará con 60 mil anuales el funcionamiento del Instituto de Investigaciones del Hombre Patagónico y su Medio. 

• El museo se dividió en cuatro salas. Una se llama Pueblos originarios, donde hay herramientas de piedra y hueso, restos de fauna y vegetales que permiten reconstruir la historia de los primeros pobladores, desde hace 13.000 años. Otra sala se llama El contacto. Allí se cuenta la historia de los primeros euro peos que arribaron a la Patagonia en el siglo 16, de las relaciones conflictivas con los indígenas y de la Conquista del Desierto. También está el espacio sobre Inmigración, tierra y capitales, que cuenta el desarrollo económico de la región.

Y, por último, La sociedad patagónica, donde se relata el impacto de la llegada de inmigrantes chilenos, libaneses y europeos, de los aventureros y los bandoleros norteamericanos, del ferrocarril y las comunicaciones. En otro edificio se reconstruyó un boliche, que recrea con una impecable ambientación de época un almacén de ramos generales de la década del 20. 

El museo se nutrió además de aportes de familias y pobladores patagónicos. Por eso, detrás de las vitrinas, la historia oficial deja paso a la historia doméstica: trajes de novia, cochecitos para pasear bebés, máquinas de coser y libros de viajeros se mezclan con toldos indígenas, quillangos (manta hecha con piel de guanaco), puntas de flechas y boleadoras. 

Y pueden verse y leerse textos sobre el rechazo de las prostitutas a los soldados de la Campaña del Desierto y el libro de registros donde el bandolero Butch Cassidy aparece como un próspero y respetable ganadero. 

El proyecto comenzó a plasmarse en 1994 con el primer contacto entre Carlo Benetton y un coleccionista de Puerto Madryn (ver El hombre...). Y en 1996 se formaron los primeros equipos de trabajo.

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Características de Museos.

o   Estructura del sistema documental del museo.

*  El museo para funcionar correctamente debe tener una estructura documental que incluya los elementos descriptivos, legales, históricos, administrativos que confluyen en las piezas del museo.

Las piezas proporcionan información administrativa (forma de ingreso, fecha, fuente de ingreso, lugar de procedencia, autorización administrativa, valoración de la pieza, número de inventario, signatura topográfica), información descriptiva (nombre y materia del objeto, dimensiones, número de de elementos, descripción de la pieza, autor, fecha de realización, lugar), información histórica (de la pieza antes de llegar al museo), información sobre la conservación del objeto (informe inicial, informe del tratamiento aplicado, informe de la recuperación), información gráfica (fotos iniciales para admitir la pieza, fotografías de inventario una vez admitida), información clasificatoria (tipología de la pieza: estilo imperio, juegos de mesa, mobiliario,...). A lo largo de la vida de la pieza en el museo se va incrementando la documentación.

·         Desde el primer momento se plantea un problema de organización:

a) con los documentos: hay documentos de tipo muy diverso; ¿los mantenemos juntos?, ¿los organizamos en diversas categorías?

b) Con los datos en sí: hay datos muy distintos. Dos tipos principales: información permanente (fecha ingreso, forma, nombre de la pieza,...) e información repetible o acumulable (informes de restauración, documentación gráfica,...). ¿Mantenemos los datos unidos en una sola ficha de catalogación, o los separamos por categorías?.

a) La organización por dossieres resulta cómoda para los investigadores. Navascués, en 1942, redactó unas normas en las que se planteaban varios niveles de organización documental: inventario, ficha de registro, ficha del catálogo sistemático, catálogo monográfico (carpeta con todo sobre el objeto). Este último nivel fue adoptado en muchos museos. También es cómodo para el archivero pero tiene problemas:

o   el dossier no es en sí mismo una forma de archivo sino de presentación de los documentos.

o   En la práctica, multiplica el trabajo (se recurre a los archivos paralelos de cada departamento).

Por ello, parece más adecuado separar la documentación relativa a cada tipo de gestión.

b) Con los datos en sí mismos ocurre lo mismo; es físicamente imposible mantenerlos juntos (no caben en la ficha) y es poco útil (multiplica el trabajo). También conviene separar: información invariable (ficha general de inventario), información variable.

A la hora de ordenar la documentación en el museo hay que reflexionar sobre el tipo de documentos, su finalidad, el tipo de gestiones que se realizan en el museo, y el modo en que se quieren controlar esos procesos de gestión. Todo ello para tener controlada la información y no repetir pasos. Esta reflexión da lugar a la estructura documental de cada centro (gran diversidad). Mientras el trabajo ha sido manual era imposible la unificación documental. Ahora con los sistemas informáticos en el museo no se puede transferir la catalogación, pero sí compartir información. Por ello, son necesarios la unificación de sistemas documentales y de lenguajes de catalogación.

Han surgido intentos de unificación en la catalogación de los fondos de cada museo.

Pero el museo tiene procesos de gestión mucho más amplios. Se necesitan programas de gestión global de los museos.

Hasta el momento ha habido dos problemas en la informatización de los museos: que lo dise aban los informáticos, y que se adaptaban a la idiosincrasia concreta de cada institución.

El museo debe proponer al informático la estructura que necesita para controlar la información y la gestión de las piezas.

Cada pieza en cada museo tienen una función distinta, pero su análisis documental ha de ser semejante. Lo mismo ocurre con los fondos administrativos.

Esta visión global del museo como centro documental nos permite afirmar que el museo tiene varios tipos de fondos: museográficos (la colección), documentales, bibliográficos y administrativos.

Si obviamos estos últimos, vemos que junto a los documentos primarios se generan muchos secundarios (instrumentos de control,...) que podrían ser iguales sin tener en cuenta el tipo de fondo. Al margen de la catalogación de las piezas:

o   los fondos deben ser controlados en su secuencia vital. Ingreso, movimientos y baja.

o   Acumulamos información: contexto de las piezas, estudios sobre ellas, tratamientos que reciben...

El museo es cada vez menos un centro de investigación y más un centro de información. Hay un replanteamiento de la organización museística, una sistematización de la información y la documentación y, por tanto, del trabajo.

El camino principal es analizar qué se hace con las colecciones ordinariamente en el museo: acumulación de conocimientos e información sobre los objetos, controlar el ciclo vital de los objetos (ingreso, movimientos, baja).