Patagonia Argentina

PATAGONIA ARGENTINA

Museo Leleque.

El sonido del viento envuelve al visitante cuando ingresa al Museo Leleque. Allí conviven 13 mil años de historia patagónica: desde el ingreso de los pueblos originarios, los hallazgos arqueológicos y sus pinturas y grabados rupestres hasta los cambios y conflictos en las sociedades que poblaron este territorio narrados por los descendientes de sus protagonistas. Esos pequeños objetos que pasaron de generación en generación hasta arribar al museo representan el paso del tiempo en una región con identidad cultural propia. Aventureros, buscadores de oro y bandoleros norteamericanos también buscaron refugio en "el país del viento". Y su paso parece sentirse en el recorrido por las cuatro salas principales del museo. Un marco imponente .

UBICACIÓN:

El Museo Leleque está en el kilómetro 1.440 de la ruta nacional 40, en Chubut. A 20 kilómetros de El Maitén, 90 de Esquel y 180 de Bariloche. Y dentro de la estancia que lleva su nombre, que es de la Companía de Tierras del Sud Argentino, propiedad de los hermanos Carlo y Luciano Benetton. Lo rodea un imponente paisaje cordillerano. 

El grupo Benetton fue el principal sponsor del museo: invirtió 800 mil dólares y financiará con 60 mil anuales el funcionamiento del Instituto de Investigaciones del Hombre Patagónico y su Medio. 

• El museo se dividió en cuatro salas. Una se llama Pueblos originarios, donde hay herramientas de piedra y hueso, restos de fauna y vegetales que permiten reconstruir la historia de los primeros pobladores, desde hace 13.000 años. Otra sala se llama El contacto. Allí se cuenta la historia de los primeros euro peos que arribaron a la Patagonia en el siglo 16, de las relaciones conflictivas con los indígenas y de la Conquista del Desierto. También está el espacio sobre Inmigración, tierra y capitales, que cuenta el desarrollo económico de la región.

Y, por último, La sociedad patagónica, donde se relata el impacto de la llegada de inmigrantes chilenos, libaneses y europeos, de los aventureros y los bandoleros norteamericanos, del ferrocarril y las comunicaciones. En otro edificio se reconstruyó un boliche, que recrea con una impecable ambientación de época un almacén de ramos generales de la década del 20. 

El museo se nutrió además de aportes de familias y pobladores patagónicos. Por eso, detrás de las vitrinas, la historia oficial deja paso a la historia doméstica: trajes de novia, cochecitos para pasear bebés, máquinas de coser y libros de viajeros se mezclan con toldos indígenas, quillangos (manta hecha con piel de guanaco), puntas de flechas y boleadoras. 

Y pueden verse y leerse textos sobre el rechazo de las prostitutas a los soldados de la Campaña del Desierto y el libro de registros donde el bandolero Butch Cassidy aparece como un próspero y respetable ganadero. 

El proyecto comenzó a plasmarse en 1994 con el primer contacto entre Carlo Benetton y un coleccionista de Puerto Madryn (ver El hombre...). Y en 1996 se formaron los primeros equipos de trabajo.

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Características de Museos.

o   Estructura del sistema documental del museo.

*  El museo para funcionar correctamente debe tener una estructura documental que incluya los elementos descriptivos, legales, históricos, administrativos que confluyen en las piezas del museo.

Las piezas proporcionan información administrativa (forma de ingreso, fecha, fuente de ingreso, lugar de procedencia, autorización administrativa, valoración de la pieza, número de inventario, signatura topográfica), información descriptiva (nombre y materia del objeto, dimensiones, número de de elementos, descripción de la pieza, autor, fecha de realización, lugar), información histórica (de la pieza antes de llegar al museo), información sobre la conservación del objeto (informe inicial, informe del tratamiento aplicado, informe de la recuperación), información gráfica (fotos iniciales para admitir la pieza, fotografías de inventario una vez admitida), información clasificatoria (tipología de la pieza: estilo imperio, juegos de mesa, mobiliario,...). A lo largo de la vida de la pieza en el museo se va incrementando la documentación.

·         Desde el primer momento se plantea un problema de organización:

a) con los documentos: hay documentos de tipo muy diverso; ¿los mantenemos juntos?, ¿los organizamos en diversas categorías?

b) Con los datos en sí: hay datos muy distintos. Dos tipos principales: información permanente (fecha ingreso, forma, nombre de la pieza,...) e información repetible o acumulable (informes de restauración, documentación gráfica,...). ¿Mantenemos los datos unidos en una sola ficha de catalogación, o los separamos por categorías?.

a) La organización por dossieres resulta cómoda para los investigadores. Navascués, en 1942, redactó unas normas en las que se planteaban varios niveles de organización documental: inventario, ficha de registro, ficha del catálogo sistemático, catálogo monográfico (carpeta con todo sobre el objeto). Este último nivel fue adoptado en muchos museos. También es cómodo para el archivero pero tiene problemas:

o   el dossier no es en sí mismo una forma de archivo sino de presentación de los documentos.

o   En la práctica, multiplica el trabajo (se recurre a los archivos paralelos de cada departamento).

Por ello, parece más adecuado separar la documentación relativa a cada tipo de gestión.

b) Con los datos en sí mismos ocurre lo mismo; es físicamente imposible mantenerlos juntos (no caben en la ficha) y es poco útil (multiplica el trabajo). También conviene separar: información invariable (ficha general de inventario), información variable.

A la hora de ordenar la documentación en el museo hay que reflexionar sobre el tipo de documentos, su finalidad, el tipo de gestiones que se realizan en el museo, y el modo en que se quieren controlar esos procesos de gestión. Todo ello para tener controlada la información y no repetir pasos. Esta reflexión da lugar a la estructura documental de cada centro (gran diversidad). Mientras el trabajo ha sido manual era imposible la unificación documental. Ahora con los sistemas informáticos en el museo no se puede transferir la catalogación, pero sí compartir información. Por ello, son necesarios la unificación de sistemas documentales y de lenguajes de catalogación.

Han surgido intentos de unificación en la catalogación de los fondos de cada museo.

Pero el museo tiene procesos de gestión mucho más amplios. Se necesitan programas de gestión global de los museos.

Hasta el momento ha habido dos problemas en la informatización de los museos: que lo dise aban los informáticos, y que se adaptaban a la idiosincrasia concreta de cada institución.

El museo debe proponer al informático la estructura que necesita para controlar la información y la gestión de las piezas.

Cada pieza en cada museo tienen una función distinta, pero su análisis documental ha de ser semejante. Lo mismo ocurre con los fondos administrativos.

Esta visión global del museo como centro documental nos permite afirmar que el museo tiene varios tipos de fondos: museográficos (la colección), documentales, bibliográficos y administrativos.

Si obviamos estos últimos, vemos que junto a los documentos primarios se generan muchos secundarios (instrumentos de control,...) que podrían ser iguales sin tener en cuenta el tipo de fondo. Al margen de la catalogación de las piezas:

o   los fondos deben ser controlados en su secuencia vital. Ingreso, movimientos y baja.

o   Acumulamos información: contexto de las piezas, estudios sobre ellas, tratamientos que reciben...

El museo es cada vez menos un centro de investigación y más un centro de información. Hay un replanteamiento de la organización museística, una sistematización de la información y la documentación y, por tanto, del trabajo.

El camino principal es analizar qué se hace con las colecciones ordinariamente en el museo: acumulación de conocimientos e información sobre los objetos, controlar el ciclo vital de los objetos (ingreso, movimientos, baja).

Museos Reales de Bellas Artes de Bélgica

Los Museos reales de Bellas Artes de Bélgica son un conjunto de cuatro centros de arte que se cuentan entre los más famosos museos de Bélgica. Los cuatro se hayan en la capital del país, Bruselas.

El edificio principal está situado en la zona centro de Bruselas, a una distancia a pie de cinco minutos desde otros monumentos importantes como el Palacio de Justicia (Justitiepaleis/Palais de Justice), el Museo de Instrumentos Musicales (MIM), y la Porte de Namur (Naamsepoort). Dicho edificio alberga dos de los museos: el Museo de Arte Antiguo y el Museo de Arte Moderno.

Los otros dos museos del grupo, el Museo Constantin Meunier y el Museo Antoine Wiertz, están dedicados a estos artistas belgas en particular, son mucho más pequeños y se ubican en diferentes lugares de la ciudad.

Los Museos reales contienen más de 20.000 dibujos, esculturas y pinturas, que datan desde principios del siglo XV hasta la actualidad.

El Museo de Arte Antiguo fue creado por decreto de 1799 y tienen una extensa colección de pintura flamenca, en la que se incluyen cuadros de:

• Rogier van der Weyden: Piedad; Laurent Froimont; Retrato de Antoine de Bourgogne (también conocido como El hombre de la flecha);
• Robert Campin (antes llamado el «Maestro de Flémalle»);
• Dierick Bouts: Ejemplo de justicia del emperador Otón;
• Petrus Christus: Piedad;
• Brueghel: La caída de los ángeles rebeldes (1562); El empadronamiento de Belén (1566); La caída de Ícaro; Paisaje de invierno con patinadores y trampa para los pájaros
• Anthony van Dyck: La Piedad (de la que hay una réplica en el Museo del Prado); Retrato del escultor François Duquesnoy
• Jacob Jordaens: El rey bebe;
• Frans Snyders: Bodegón de cocina, llamado La despensa;
• Jan Adriaensz Berkheyde: La plaza de Haarlem (hacia 1680).

El museo está orgulloso de su «Sala Rubens», que alberga más de 20 cuadros de este artista, algunas grandes composiciones como la Adoración de los Magos, Ascenso al Calvario (también conocido como El camino del Calvario, data de 1636) o el Martirio de San Lieven.

El Museo de Arte Moderno tiene como pintura más famosa la Muerte de Marat, obra de Jacques-Louis David.

Hay constantemente exposiciones temporales. Por ejemplo, en febrero de 2007 el museo mostró una exposición del artista belga Leon Spilliaert y otra que mostraba la comida de Navidad en la pintura flamenca. 

MEC.

MEC : MUSEO EN LOS CERROS.

En Jujuy, en la Quebrada de Huichaira,  se  inauguró un museo de fotografía argentina. Con los ahorros personales, Lucio Boschi y su mujer construyeron  esta obra  que se integra con el paisaje. El Mec está realizado en piedra y adobe, con techo de caña y torta de barro, tratando de igualar la sencillez de las casas del lugar. El edificio fue diseñado por el arquitecto César Rodriguez Marquina.

Lucio Boschi es  fotógrafo y vivió durante seis años en una comunidad  originaria-andina, cerca de Tilcara. Lucio percibió cómo los medios de comunicación alteraban la percepción de la fotografía en su entorno. La aparición de  computadoras abrió el mundo  para los niños del lugar, que comenzaron a comunicarse por redes sociales e investigar a través de Google.

El objetivo del Mec es proponer un espacio didáctico, de intercambio cultural, a través del lenguaje de la fotografía. Pensado  como un medio de inclusión y reflexión,  colabora  y es responsable con las inquietudes de la comunidad.

Presenta una colección permanente de fotografía argentina, una sala para muestras itinerantes o presentaciones diversas y una biblioteca de consulta. Dictan cursos, organizan concursos, debates y charlas. Invitan a mirar fotografías y disfrutar del silencio.

Todas las obras de la colección fueron donadas por los mismos artistas o sus familias, como sucede normalmente en el medio museístico argentino.

El Mec fue declarado de interés provincial, lo que no significa un apoyo estatal. Pero es un comienzo.  La inauguración fue una ceremonia donde se  pidió permiso y agradeció a la tierra, la Pachamama, para que los proteja.

La quebrada de Huichaira, esta frente a Tilcara, en la quebrada de Humahuaca en la Provincia de Jujuy.

Museo Oceanográfico - Puerto Madryn

DESCRIPCION

El Museo de Ciencias Naturales y Oceonográfico de Madryn difunde las máximas riquezas del ecosistema marino. Este lugar, además de reunir lo más importante en lo que a flora y fauna de Chbut refiere, también hace especial hincapié sobre la historia y la inmigración galesa, pieza fundamental del patrimonio de la ciudad. De este modo, la Sala de los Galeses muestra la fuerte integración que vivieron los pobladores nativos con los inmigrantes galeses.

El museo cuenta además con salas dedicadas a los peces, invertebrados, mamíferos marinos, aves y cetáceos. Un entorno natural propio de la región e imperdible para el visitante.

DATOS TECNICOS

Dificultad: Baja.

Experiencia previa: Si/ No.

Vestimenta sugerida: ropa cómoda o deportiva. Abrigo impermeable.

Equipos requeridos: No. Ropa cómoda o deportiva.

Edad recomendada o sugerida: sin límite de edad.

 

LUGARES RECOMENDADOS

Sala de los Galeses.

Sala de Botánica.

DATOS UTILES

Duración promedio: Medio día.

Horarios: de 10 a 18 horas.

Epoca del año: todo el año.

Sugerencias: Llevá tu cámara de fotos y no dejes de prestar atención a los detalles más importantes que conforman la historia de este pueblo.

Museo de Artes de África IFAN

• INTRODUCCION

El Museo de Arte Africano, conocido como Museo de Dakar IFAN o Museo Theodore Monod de Arte Africano últimamente, es un museo situado en Dakar y parte del Instituto Fundamental del África Negra (IFAN), dentro de la Universidad Cheikh Anta Diop.

Es parte de los sitios oficiales de alojamiento de las obras expuestas en la Bienal de Dakar.

• HISTORIA

Situado en la plaza de Soweto, el edificio fue construido en 1931 en el estilo sudanés, en un principio albergó la sede de la Administración General de la FWA, el museo, después de la fundación en 1936 por Theodore Monod del Instituto francés del África Negra (IFAN), que cambiará su nombre sin cambiar el acrónimo en la década de 1960. Sólo en ese momento que los fondos están realmente disponibles para el público. Sin embargo, las fechas objeto primer disco desde 1941.

El museo fue renovado en 1995. Entre enero 2005 y febrero de 2008, el comisario fue Abdoulaye Camara.

Conocida desde hace tiempo como el Museo de Arte Africano, cambió su nombre en 2007 por Decreto Presidencial N º 2007-1528 de 13 de diciembre de 2007 y por el de: Museo Theodore Monod de Arte Africano.

Museo Nacional de Irlanda

INTRODUCCION:

• El National Museum of Ireland (Museo Nacional de Irlanda) es el principal museo en Irlanda. Tiene tres centros en Dublín y Mayo, con un gran énfasis en arte, cultura e historia natural irlandesa.

La sección de Arqueología e Historia en Kildare Street incluye el Cáliz de Ardagh, el Cáliz de Derrynaflan, y el Broche de Tara, unos de los más famosos ejemplos de trabajo en metal del medioevo temprano en Irlanda, así como ornamentos prehistóricos de la Edad de Bronce en Irlanda. Muchas de estas piezas fueron encontradas en el Siglo XIX por trabajadores campesinos y agricultores, cuando la expansión de la población llevó al cultivo de tierra que no había sido tocada desde la edad media. De hecho, fue sólo por la intervención de George Petrie de la Royal Irish Academy, e individuos de mente similar de la Royal Society of Antiquaries of Ireland, que mucho del trabajo en metal no terminó siendo derretido por el valor instrínseco de sus materiales, como frecuentemente pasaba a pesar de sus esfuerzos.

Los Museos de ambas instituciones formaron la base para la sección de Arqueología e Historia del Museo en Kildare Street. Éste es el sitio original dónde abrió en 1890 como el Dublin Museum of Science and Art. Este lugar también incluía Leinster House hasta 1922, ahora hogar de los Oireachtas.